В Radical Chic обратились к наследию фабрики Цинделя

Radical Chic выпустил капсульную коллекцию одежды с рисунками легендарной московской мануфактуры, архив которой бренд собирает больше десяти лет. В 1900 году ткани русской фабрики Цинделя получили Гран-при на Всемирной выставке в Париже. В 1911-м её реклама была на десятках языков: китайском, тюркском, французском и д.р. Radical Chic, спустя 200 лет, возвращает в моду рисунки мануфактуры в цветочных композициях для пальто, курток, рубашек, худи и лонгсливов новой коллекции «Фабрика Цинделя».

История фабрики Цинделя началась в 1823 году с небольшой мастерской по набивке ситцев. В 1847-м её владельцем стал Эмиль Циндель, чьё имя впоследствии превратилось в марку одного из ведущих текстильных производств царской России. К концу XIX века на Дербеневской улице вырос целый фабричный город. Здесь выпускали ситец, сатин, батист, жаккардовые, шёлковые, шерстяные и мебельные ткани. В 1918 году предприятие было национализировано и получило название «Первая ситценабивная фабрика».

Более десяти лет Radical Chic собирает и изучает архив Цинделя, адаптируя исторические рисунки для современной печати на ткани и возвращая их в промышленное производство. Образцы из собрания бренда легли в основу его новой коллекции «Фабрика Цинделя». Цветочные мотивы XVIII-XIX века художники соединили в композициях для пальто, курток, рубашек, худи и лонгсливов. Цветы с эскизов 1890 года в свободных силуэтах легко включить в современный городской гардероб.

Radical Chic обращает внимание на выразительны куртки-трансформеры: достаточно перевернуть вещь, чтобы изменить её длину, пропорции и силуэт. В этой возможности меняться – характер всей коллекции: исторический рисунок получил острое современное звучание.

«Мы чувствуем себя продолжателями дела Цинделя, нам близко его понимание рисунка, внимание к технологиям и международный масштаб мышления. Мы построили собственную фабрику «Солстудио Индастри» в Москве, где традиция набивки ситца получила продолжение в цифровой печати на льне, хлопке и шёлке, – говорит о наследии фабрики и преемственности в Radical Chic основатель Radical Chic Александра Калошина. – У нашей студии дизайна тоже большая международная история. Мы знаем, как рисунок, созданный в Москве, находит своего покупателя в другой части мира, поэтому для нас так важно вернуть работы этой великой российской фабрики в жизнь, спустя более чем 200 лет. Мы хотим показать, что история сильного текстильного рисунка не имеет границ в пространстве и времени».

На рекламном плакате Цинделя из собрания Российской государственной библиотеки написано: «На все вкусы и для всех народов материи». Radical Chic продолжает эту идею, сильный рисунок переживает свою эпоху и становится частью следующей.

Факты о фабрике собранные «Солстудио Индастри»

• Эмиль Циндель начинал в России художником по ткани.
  В 1845 году будущий промышленник работал рисовальщиком на текстильном предприятии. Человек, чьё имя стало промышленной маркой, сам знал профессию художника изнутри.
• Сергей Щукин был совладельцем и директором предприятия.
  Знаменитый коллекционер входил в правление товарищества «Эмиль Циндель». История мануфактуры непосредственно связана с человеком, чьё собрание стало одной из важнейших коллекций живописи в России.
• На бывшей фабрике Цинделя работали Любовь Попова и Варвара Степанова.
  После национализации предприятие стало Первой ситценабивной фабрикой. В 1920-е годы здесь создавали рисунки две главные художницы русского авангарда. О приглашении Поповой и Степановой на производство писал журнал «ЛЕФ» в 1924 году.
• Циндель представлял розовые ситцы ещё в 1870 году.
  В материалах Музея ивановского ситца именно он назван фабрикантом, первым показавшим такие ткани. Предприятие вело поиск новых цветовых решений уже полтора века назад. Это очень близко Radical Chic, бренду, который глубоко работает с цветом.
• Конкуренты копировали фирменный зелёный ярлык Цинделя.
  В Российской государственной библиотеке сохранился специальный рекламный плакат, начинающийся словами о «постоянных подражаниях нашему зеленому товарному ярлыку». Мануфактура публично защищала узнаваемость своей марки, знакомая современным модным брендам история.